NÚRIA. ELS PETS

Núria, em mires i estic atordit,
totes les coses que et podria dir
es resumeixen en un mot.

Núria, carda un fred però tinc calor,
sóc als teus braços no hi ha lloc millor,
tot era fosc i ara és claror.

Quan arribes a casa cansada i et miro,
torna a ser el primer dia que et vaig fer un petó,
vull cridar ben fort que el meu món es diu Núria

Anem de festa aquesta nit
vull que m'envegin tots els meus amics,
amb tu tinc ganes de fer el boig

Núria, llavis de menta, peus petits,
vull fer-te riure, vull tastar els teus pits,
vine i despentina'm, besa'm o assassina'm,
res més dolç que esmicolar-me lentament entre els teus dits.

Quan arribes a casa cansada i et miro,
torna a ser el primer dia que et vaig fer un petó,
vull cridar ben fort que el meu mon es diu Núria.

llavis de menta, peus petits,
vull fer-te riure, vull tastar els teus pits,
vine i despentina'm, besa'm o assassina'm,
res més dolç que esmicolar-me lentament entre els teus dits.

TÍTOL DE GRAU D'ENGINYERIA DE L'EDIFICACIÓ

Finalment ja he aconseguit el títol de Grau en Enginyeria de l'Edificació. M'ha fet una especial il·lusió obtenir-lo a LA SALLE.URL, ja que, després de molts i molts anys, he tornat a ser alumne seu. No ha estat gens fàcil, ni curt, ni ens han regalat res, sinó tot el contrari. Semblava que per ser Arquitectes Tècnics, la cosa seria més suau, però no... Després d'un any, ben bo, de treballs setmanals, amb qüestionaris, unitats d'aprenentatge, pràctiques i projecte final de grau, a mitjans de gener rebrem el certificat acreditatiu del títol de grau, segons les resolucions del tractat de Bologna en materia d'universitats.

Possiblement se'ns obrin noves portes a nivell professional, cosa que, amb els temps que corren, s'agraeix sumament. Nous treballs a nivell nacional i internacional, que fins ara ens era del tot impossible d'assumir per temes d'incompatibilitat professional.

Bé doncs, esperant fer-ne ús al màxim amb força treball, salut per a tots!!

jordi carner i tornero

arquitecte tècnic I enginyer de l'edificació

ANTONI TÀPIES

Aprofitant la reobertura de la Fundació Tàpies de Barcelona, faig memòria i recordo les visites que, en temps d'estudiant, feia sovint a les diferents sales on s'exposaven les retrospectives del pintor català Antoni Tàpies. He de reconèixer que el gust per la pintura de Tàpies és ben estrany, i que, o t'agrada fins a l'exageració o l'odies amb tota la teva ànima. Jo déc pertànyer al primer grup, i encara no sé perque. Només sé que m'agrada l'obra d'en Tàpies per aquesta sensibilitat pels simbolismes, l'exploració de les matèries, les formes abstractes i els colors apagats, crus i seriosos que quasi sempre utilitza. Potser es podria interpretar com una forma de vida a contracorrent, una pintura sense dibuix, un dibuix sense color, que atreu a admiradors i detractors. No deixa de ser curiós el resultat d'emprar pols de marbre, arenes, pintures acríliques, plàstics, cartrons, fusta i altres elements per arribar al final del quadre -si és que és possible saber quin és aquest final- i superar l'abstracció de contemporànis com Rotko, Klee, Kandinsky i Pollock, entre d'altres.

Ja m'han vingut ganes de tornar a visitar la Fundació Antoni Tàpies, després de tant de temps, per retrobar-me amb el record de fa uns anys i disfrutar de l'obra del màxim exponent català de l'informalisme abstracte i un dels protagonistes de l'art d'avantguarda del segle XX.

Salutacions,
Jordi Carner

NEGRO

¿Es el negro un color?

Mucha gente piensa que el negro no es un color, pero no saben porque. Y aunque lo nieguen ven el negro y lo dotan de un simbolismo que no se puede comparar al de otro color.

El impresionismo no reconoció el negro como color. Pero el único tema que tenia era el color. Lo representado era indiferente, así como el mensaje, por eso hay en ellos flores hermosas, mujeres hermosas y paisajes hermosos pero un único propósito: lograr efectos con los colores. El negro quedó prohibido en la pintura, y los colores oscuros debían obtenerse mezclando el azul, el rojo y el amarillo; la oscuridad debía ser un efecto óptico, no un color particular.

La pregunta teórica: ¿es el negro un color?, tiene una respuesta teórica: el negro es un color sin color.

Negro es el final.

Todo acaba en el negro: la carne descompuesta se vuelve negra, como las plantas podridas o las muelas cariadas. Cronos, el dios del tiempo, viste de negro. Quien tiene un blackout, no se acuerda de nada.

El pintor Wassily Kandinsky describió así el negro: "Como una nada sin posibilidad, como una nada muerta después de apagarse el Sol, como un silencio eterno sin futuro ni esperanza: así es interiomente el negro".

Negro con violeta: misterioso e introvertido.

Negro-violeta es el acorde menos negativo, pues es un acorde natural: el violeta se combina con el negro en el cielo nocturno.

Negro y violeta son los colores de lo misterioso, de la magia. Pero el color decisivo en el efecto mágico no es el negro sino el violeta.

El color de la elegancia.

La elegancia supone la renúncia a la pompa y al deseo de llamar la atención. Quien viste de negro, renuncia incluso al color. El negro es la elegancia sin riesgo.

Coco Chanel creó en 1930 el "pequeño negro", que sustituía al hasta entonces habitual vestido de seda negra hasta los pies..

Chanel decía: "Tres cosas necesita una mujer: una falda negra, un pullover negro y el brazo de un hombre al que quiera".

¿Por qué se prefieren las ropas negras?

Los vestidos y los trajes negros producen un efecto delimitativo: hacen que quien los viste destaque y adquiera importancia. Quien viste de negro no necesita hacerse el interesante con otros colores; le basta la personalidad.

El color más objetivo. El color favorito de los diseñadores.

Form follows function -la forma sigue a la función-, tal es el leitmotiv del clásico diseño moderno. Significa la renúncia a los ornamentos, a los patrones superfluos. Todo se vuelve "neutro": negro, blanco o gris.

La renuncia del color da lugar a la objetividad y a la funcionalidad, las virtudes del diseño.

En general, la combinación del negro y blanco lo asociamos a lo inequívoco e incluso a la verdad.

Psicología del color. Cómo actuan los colores sobre los sentimientos y la razón.

Eva Heller

GG

Un saludo,

Jordi Carner

CICELY. Alaska

Una calle. Una sola calle, o dos a lo máximo. Aunque no se trataria de una calle al uso sino de una amplia avenida con un precario asfalto y pendiente pronunciada. A ambos lados una retahíla de casas entre medianeras, tan solo sesgada por algún solar en estado de abandono puro, una plazoleta donde, puntualmente, se instalan los feriantes, y alguna que otra bocacalle con final indefinido, configuran el resto del paisaje urbano. La mayoria de construcciones tienen reminiscencias de la arquitectura americana del siglo XX. Edificaciones de madera, fachadas enlistonadas de madera, ventanas de madera, colores suaves y esa fragilidad de los materiales apreciable a simple vista. Otras, solamente enfoscadas y sin pintar, mostrando un aspecto descuidado, forman una agradable y particular combinación de estilos diferenciados propios de un pueblo donde el buen criterio urbanístico brilla por su ausencia. La iglesia, de madera -como no-, y de minúsculas dimensiones, emerge del resto de edificios, aunque sin mucha convicción. Su altura no es exagerada, aún teniendo en cuenta su puntiagudo campanario. En su austero interior se practican actos religiosos en contadas ocasiones, sobre todo considerando que su ordenante es un antiguo exconvicto, que ni siquiera es sacerdote. El bar, otro curioso edificio. Quizás el único dotado de unos ventanales acabados en arco de media punta, y con aberturas rectangulares equidistantes en su fachada lateral. Destacar, también, su elevado acceso, obviando por completo cualquier medida de supresión de las barreras arquitectónicas.

Siguiendo el paseo virtual por la arquitectura rural, observamos más de lo mismo. Fachadas rectangulares apaisadas, otras perfectamente cuadradas, unas acabadas en pico de cubierta, pequeñas aberturas, y revestimiento rústico. Otra estancia a tener en cuenta : la consulta del doctor. Una sala de espera, con secretaria incorporada, un despacho de visitas y un aseo, eso es todo. A diferencia del resto, ésta dispone de grandes cristaleras en la entrada y cortinas venecianas que tamizan y ordenan la luz y, a su vez, impiden desde el exterior apreciar con claridad el mobiliario de su interior, de dudoso criterio decorativo.

Resumiendo, una calle que da mucho de sí, una calle que representa y escenifica la vida cotidiana y costumbrista de un pequeño pueblo situado en el estado de Alaska, llamado Cicely. Y no solamente es su arquitectura lo que llama la atención, sino también la atávica vida de sus ínclitos, peculiares y metafísicos habitantes.

El doctor Joel Fleischman, judío neoyorquino, egoísta y egocéntrico, que atraviesa un complejo proceso de adaptación al medio. Maurice Minnifield, ex astronauta, influyente mecenas millonario y patriarca del pueblo. Holling Vincoeur, cazador y trampero canadiense, cazado por su joven y encantadora mujer 40 años más joven que él, aunque dotado de unos longevos genes aristocráticos. Maggie O'Connell, femenina y feminista, piloto de aviación, que comparte una singular e insólita relación de amor-odio con el Dr. Fleischman. Chris Stevens, exconvicto, solitario y atractivo locutor de la K-OSO, deleita diariamente a sus oyentes radiofónicos con citas filosóficas y literarias dificilmente comprensibles. Y Marilyn, recepcionista y enfermera del doctor Joel, conocedora de todas las costumbres indígenas, mujer parca en palabras y experta en largos silencios capaces de irritar al alma más templada.

Éstos, y algunos más, son los personajes de mi serie predilecta, considerada ya una serie de culto y veneración -al menos por mí-, titulada originalmente "NORTHERN EXPOSURE", y retitulada aquí "DOCTOR EN ALASKA".

Un saludo,

Jordi Carner